现代主义设计来自于当代及传统两种源流，主要受到现代艺术的理论与实践，特别是立体主义等抽象绘画的影响，也受到了形式和功能较完美结合的工业技术产品的 影响，包括直接用形式表达使用与功能目的和在工程中使用现代科技与材料等。特别值得一提的是罗代尔（Heiner Rodel）设计的苏黎世瑞士联合银行行政大楼前广场（Plaza of UBS Administration Builing，Zurich），该设计充分考虑使用与空间中心的创造。广场平面犹如用水面，铺地与台阶，草地，种植坛组成的立体的蒙德里安抽象构图，有 着清晰的结构和简洁的形态，用简明的现代设计语言形成了颇为丰富的空间。在满足功能之上，设计师还应注重设计形式本身的探索与创新。
　　文脉主义是80年代设计师们热衷的一个话题，有些只不过是对周围环境现有形式与风格的看齐或模仿，这只是对文脉主义的一种粗浅认识。对文脉主义的深层阅读 要深入到一个场所的精神领域之中，并关注到传统的组粒。从某种程度上讲，每一设计实际上都是在创造一种场所，但是设计师只有更倾心地体验设计场地中隐含的 特质，充分揭示场地的历史人文或自然物理特点时，才能领会真正意义上的场所精神，使设计本身成为一部关于场地的自然历史或演化过程的美学教科书。
　　大自然是许多作品的重要灵感之源。在深深理解大自然及其秩序、过程与形式的基础上，以一种艺术抽象的手段再现 自然的精神，而不是简单的移植或者模仿。在西美新校区的教学区，我们创造了浓缩与抽象的自然水景：从高处喷泉水池溢下的水流顺着台阶一级级冲下，进入水 池，穿过一组停步，最后进入大水池之中，整个过程就像高山上融化的雪水，从陡峭的山谷中奔涌而下，汇入江河之中。如此美丽的画面顿时映入眼帘，这不是大自 然的重现，而是高于自然的无组织性和它自身所存在的盲目性，这个时候会发现经过人工雕琢的自然也会是很美的，因为它具备了美的要求以外，同时也符合了人们 日常生活中的活动准则，例如人流的分布以及夜间人们对景观区的照明要求等等。
    全球性的环境恶化与资源短缺使人类认识到对大自然掠夺式的开发与滥用所造成的后果。应运而生的生态与可持续发展思想给社会、经济及文化带来了新的发展思 路，越来越多的环境规划设计行业正不断地吸纳环境生态观念。在大尺度空间下进行景观设计，要考虑太多的生态问题，植被的栽种和地形的高低起伏，直接影响着 地面湿度与温度的平衡分配，而这些恰恰是最影响人们日常生活的基本要素，符合大自然的发展规律，环境本身会为人类的幸福生活增光添彩，反之，大自然给人类 带来的只能是无尽的灾难。一次失败的设计只是一次失败，两次三次接连的失败就不再是失败，而是一种破坏！生态设计成为后来大尺度下景观设计的又一主题。
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